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在诗意的强度,还展示了一种永不满足的好奇心所有艺术形式(他写了毕加索,巴尔蒂斯,贾科梅蒂,蒙德里安,ALECHINSKY散文),伊夫·博纳富瓦已经建立了一个开放的工作,多次入境,其中表情总是彻底与思想的诗人不过是可疑的概念的要求,他认为,把我们从基本走:绝望的识别经验,这限制了他们,使我们丧失,另外,在世界上存在“诗人的任务是显示一棵树,在我们的理智告诉我们,树,”他写道读也:伊夫·博纳富瓦,诗歌的起源这是旅游伊夫波诺弗瓦出生于1923年6月24日,在一个温和的家庭:父亲工作过钳工,他的童年教师的母亲,他一再解释说,生命的这个阶段相当于他Ø在2010年春天,他唤起了他的“童年时代”,他告诉我们将诗歌视为“保持这种对一切事物的存在感”,这使得“幸福,也是焦虑“她的父母,小波诺弗瓦说他想读”写诗“关于7或8岁,他已经表现出对文学产生了浓厚的好奇心他姑姑给一本书的页面上,一个可以阅读启发奉献:“以我的教子和侄子,未来的诗人”,当在图尔股市笛卡尔高中,在1940年7月,他的文学使命越说越这就是:他的哲学教授建议,他发现超现实主义的小诗集,诗人和电影制片人乔治斯·哈格尼特魅“我发现那里,一次,布里多尼佩雷特,艾吕雅的诗,精湛的口头群众时间达达查拉S(...),贾科梅蒂,马克思·恩斯特,唐基的拼贴,米罗第一:一整个世界,“他在诗歌的采访(法兰西信使,1990年)说,尽管奇怪的吸引力由这些超现实的发现波诺弗瓦选择了一个更“合理”的学科:数学这也是它给来到巴黎,并准备了他的执照在索邦大学的借口

他住在一个房间“后院,对当归圣米歇尔,使他的生活给在数学和自然科学课,但现在是对他施加的文献,首先通过阅读他发现巴塔耶,阿尔托米肖,艾吕雅,茹夫,现在经常出现在安德烈·布雷顿在1946年,也就是在一个超现实主义的杂志,革命晚上,他出版了他的第一首诗“的心脏空间”但是这种密切与本组将保持简短如果Bonnefoy承认IT是超现实主义可以从法律和教条的束缚中解放出来的思想,他指责顿从他大概也拒绝什么一定的“神秘”的真正好处是偏离维合群和意识形态运动是反对嵌合体的现实,并强调不透明度为光在兰波的狂热崇拜者,现在,他致力于几个关键的文章,它是“残酷的现实”,寻求拥抱,如在地狱一个赛季,而不是一个不可能的超现实主义在1947年伊夫·博纳富瓦的诗人决定超现实主义的突破,国际展览的专门从事这项运动在玛格画廊开幕,举办前不久安德烈·布雷顿和杜尚,如果他的动作从安德烈·布雷顿远,他不否认他的影响:开放的梦想,尤其是,并获得“大不可预知的图像,S auvages»阅读也:伊夫·博纳富瓦:这31个年里伊夫·博纳富瓦使他真正进入文学在1954年,他出版了一本诗集,从运动和静止‘我们应该在黑暗中扮演莎士比亚’杜沃河立刻被莫里斯·纳多,新文学的创造者,迎来了最后的话“大家可能还记得不,他写道,这有龚古尔奖,但会记住这今年,出现了一位伟大的诗人的第一集合必须标志着伊夫·博纳富瓦的出现和新的开始,他没有采取诗集“诗歌梦幻般的一个里程碑,但嵌在肉世界上,这个系列奠定了Bonnefoy延伸到他去世的美学基础 对于诗人,任务是复杂和矛盾:它是警惕的话,因为他们是“在事情没有真正的抓地力,”但必须通过他们去;转移他们的用途找到了他在他的第一本书叫“第二学位的讲话”,侥幸的名字的意思是两个女人,河流,由伊夫·博纳富瓦荒原的诗,如分析瑞士作家斯塔罗宾斯基,是“两个世界之间”他们看起来现实的最字面尺寸(这也许是最神秘的),但他们也吃“梦叙事”这是追求的存在 - “证据神秘”为博纳富瓦 - 驱动写在小道这个希望不断声称终于重建信誉,伊夫·诗的有时是复杂的统一波诺弗瓦简单而他们指定一个可能的世界,最后没有进入前存在他们的话语:“这首诗是不是一个说教的活动,它并不能解释世界的经验它旨在深化,“他保证阅读也:伊夫·博纳富瓦的诗不希望在人体实验中分离的起源,伊夫·博纳富瓦写他的诗搜索旁边,许多文本上的历史创造艺术形式和思想,对作家来说,是言语行为所涉及的相同的势头在1954年,他加入了法国国家科学研究中心,专门讨论“的牌子,并在形式意义研究的课题皮耶罗·德拉·弗朗西斯,“安德烈CHASTEL和Jean瓦尔的指导下,他的作品包括法国哥特式和巴洛克艺术(罗马,1630,翁,1970年)这个艺术遗产的壁画许多批判文章,它是在内地(伽利玛,1972)伊夫波诺弗瓦使自传和哲学反射伊夫波诺弗瓦之间本书振荡最深敬意它照射在光他一生的路径艺术,为寻找“真实”的地方,他发现了文艺复兴时期终于可以画一个世界的本质,他认为,“没有人会工作作为异乡”这种关注与所有的艺术形式不断的对话,又看见了丰硕的冒险,兼顾工作与友谊在1967年,与诗人雅克·杜平,关键加坦·皮孔和路易 - 勒内作家林业他创办了短暂的这个评论,是字词和艺术之间的桥梁,使男性写作和图片一起她“源于有一个诗意的方法来现实他们的感觉工作还没有结束的手段,“他写道尽管它的寿命短(五个数字),这一审查标志着他的时代,看到的新的作家像巴斯卡·基亚或阿莱恩·维因斯坦为波诺弗瓦声音的诞生,将文本会议这很近,但也店 - 他的翻译活动将证明在1960年,他翻译凯撒,莎士比亚的戏剧是在剧场进行,通过他的朋友巴尔蒂斯创建装饰品,和吉恩·路易斯·巴分期它导致以下十个剧本莎士比亚,也叶芝,彼特拉克,莱奥帕尔迪......他还投入大量的测试来翻译,他认为接近诗歌创作,因为它也是转变行为欢迎的语言世界报记者,2010年,在他的勒皮克街在蒙马特的办公室,他自1950年以来举行的伊夫·博纳富瓦就只是想“谈”他拒绝记录口试的公式,生怕不能够恢复到什么,他可能会说他记得他的工作,没有表明它是在他谈到他的“目录学家”忙他收集来自多个出版物散几十年来在杂志,报纸,会议记录......他还想去了一些事情,对他来说特别重要,就像他的朋友亨利 - 卡地亚布列松摄影师 - “他的莱卡是一个快速的工具,他的心”他说 - 他为“Yves Bonnefoy的美丽”所获得的巨大可用性而钦佩,他是真正的诗人;时间迷人,时间很少 关于当代世界,他是可疑的各种意识形态,诗所有的威胁,它必须,他认为,部署思想的深系统的“二十一世纪,他私下对文学杂志2008年4月,可能会看到诗歌灭亡的人,在废墟中扼杀它,它与社会一样覆盖自然世界“